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Partition - Nicola Fiorenza - Opera Omnia

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Nicola Fiorenza

Opera Omnia

Volume : Volume 1
Matériel : Partitura
Editeur :
Ut Orpheus

Informations Complémentaires

Lexique

No Article :

UTORP01763
Collection : Napoli e l’Europa. La Scuola Napoletana dal XVII al XIX secolo
Reliure : Brossura (copertina rigida telata)
Nombre de pages : 244
Dimensions : 235 x 315 mm
Edition : Edizione critica
Date de parution : 2010
Co-auteurs : Curatore : Giovanni Borrelli

Description :
Nicola Fiorenza (1700? - 1764), compositore e virtuoso violinista napoletano, visse nella prima metà del Settecento. La sua produzione musicale, i cui manoscritti sono conservati per la gran parte nella Biblioteca del Conservatorio S. Pietro a Majella di Napoli, si compone di 15 concerti con organici strumentali diversi, 9 sinfonie dove lo strumento principale è quasi sempre il violino che propone talvolta passi solistici densi di virtuosismi tipici, piuttosto, della forma del concerto solistico, ed alcune sonate per uno o due strumenti con basso continuo. Abile virtuoso, Fiorenza aveva assimilato sia lo stile del Barocco elegante di scuola francese, che lo stile `a terrazze`, il linguaggio improvvisativo tipico dei compositori veneziani. Conosceva benissimo la forma del Concerto Grosso di Corelli a cui univa un ricercato contrappunto, forse fin troppo presente per il gusto del suo tempo. Fiorenza sapientemente elaborò i diversi stili filtrandoli attraverso la sua sensibile predilezione verso la musica da festa partenopea e la melodia popolare, dando forma ad un linguaggio compositivo personale che non consente di considerarlo, a pieno titolo, appartenente ad una delle `Scuole` del suo tempo. Da un punto di vista formale e per la scelta dell’organico strumentale, invece, le sue composizioni non si ergono con spiccata individualità stilistica rispetto ai canoni compositivi della prima metà del XVIII secolo, anzi la produzione di Fiorenza sembra ben aderire agli schemi e alle forme compositive tipiche del periodo tardo barocco. Così come tipicamente settecentesca è anche la scelta dell’incisiva brevità delle figure tematiche, che non superano quasi mai il respiro e l’ambito di una sola o di poche battute. La scrittura solistica di Fiorenza rivela una volontà di ricerca virtuosistica, senza mai abbandonarsi, però, ad un virtuosismo spericolato e fine a se stesso, ma conservando, invece, un certo gusto galante / Nicola Fiorenza (1700?-1764), composer and virtuoso Neapolitan violinist, lived during the first half of the 1700s. His musical production, whose manuscripts are preserved for the big part in the Library of the Conservatorio di Musica S. Pietro a Majella in Naples, is composed of 15 concerts with different instrumental organics, 9 symphonies whose principal instrument is the violin – that sometimes proposes pieces with a lot of virtuosities typical of the solo concert –, some pieces for one or two instruments with continuo and two cantatas. Skilled virtuoso, Fiorenza had assimilated both the style of the elegant Baroque of French school, and the `a terrazze` style, the improvised language typical of the Venetian composers. He knew the style of the Concerto Grosso of Corelli very well, to which he joined a dressy counterpoint maybe too much present for the style of that time. Fiorenza elaborated different styles, filtering them through his sensitive predilection towards the Neapolitan party music and the popular melody, developing a personal composite language that doesn’t consider him belonging to one of the `schools` of his time. From a formal point of view and for the choice of the instrumental organic, his compositions have not a strong stylistic individuality in comparison with the composite canons of the first part of the XVIII century, but the production of Fiorenza seems to reflect the schemes and the composite forms typical of the late Baroque. His choice of the incisive brevity of the thematic figures is typical of the XVII century, that almost never overcomes the breath and the circle of one or few beats. Fiorenza’s solo compositions show his research of virtuosities, but he never lapses into a rash virtuosity, on the contrary he maintains a gallant taste
Contenu :
Concerto in Mi bem. magg. per Violino principale, 2 Violini, Viola e Basso
Concerto in Re min. per 2 Violini e Basso (1728)
Concerto in La magg. per 3 Violini e Basso (1728)
Concerto in La min. per 3 Violini e Basso (1727)
Concerto in La min. per 3 Violini e Basso
Sinfonia in Fa min. a 2 Violini e Basso
Sinfonia in Sol magg. a 3 Violini e Basso
Sinfonia fugata in Fa min. a 3 Violini e Basso
Sinfonia in Do min. a 4 Violini e Basso
Trio in Si min. per 2 Violini e Cembalo